Le Blog
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Flate-porme critique
23 décembre 2010, Ür
Où l’artiste, indécrottable provincial, s’émeut à l’occasion d’un voyage à la Capitale des richesses culturelles qui y abondent. Transporté par cette expérience, incapable de se maîtriser, il se sent pousser une vocation de critique, et ne craint pas de saisir la plume pour délivrer son opinion. Où on verra que tout le monde s’en fout..."...D’un petit week-end à Paris où nous avons visité trois expositions et assisté à une pièce de théâtre, je garde, outre le souvenir fort de ce que j’y ai vu, le sentiment d’une réparation.
- Réparation par-rapport à un besoin qui existait il y a 25 ans, et qui n’avait jamais été assouvi, celui de voir les originaux du maître, pour apprendre sa technique (expo Mœbius Transe-forme à la Fondation Cartier). Bien sûr, il était trop tard, et je sais depuis longtemps par ma propre expérience ce qu’il en est de rendre la lumière par la hachure, de laisser aller la plume à l’imagination du poignet, le récit à celle du rêve ; mais voir son travail original m’aura au moins conforté dans la pertinence de mes propres conclusions techniques et permis de dégager une autre analyse critique que celle que j’avais à l’époque où j’étais fanatique de Mœbius. A savoir, simplement, que son travail n’embrasse pas plusieurs styles définis, nettement différenciés, dont il se serait démiurgiquement rendu maître, véritable génie de la ligne, mais plutôt qu’il en visite méthodiquement toutes les valeurs du spectre, de la ligne claire au clair-obscur chargé de coups de pinceau, en passant par tous les degrés du travail à la hachure, ceci dans une répétitivité scénaristique qui serait un peu ennuyeuse si elle n’était traversée, exactement comme chez tout artiste, d’éclairs d’inspiration, ou, si on veut, de génie, qui transcendent du médium au lecteur. Cette qualité transcendentale, transique, je la reconnaissais déjà dans son œuvre à l’époque, et c’est même sans doute elle qui motivait mon admiration. Mon propre travail, d’ailleurs, est la preuve (encore) vivante (pour l’instant) de cette communauté d’inspiration, de cette croyance en la magie du médium. Mœbius aura sans conteste été un maître pour moi, et je jouis encore pleinement en étudiant des planches du Garage Hermétique, de Arzac’h, et tous les dessins des carnets, hautement intéressants, découverts dans cette exposition, de la liberté de son trait, de son humour aussi. Cet univers a baigné mon adolescence, de 15 à 18 ans, alors que j’étais en pleine gestation artistique, et a forcément déterminé les directions du mien propre.
- Réparation d’un geste que je n’avais pas fait, il y a quinze ou seize ans, par snobisme : celui de visiter la grande exposition Basquiat au Whitney Museum, parce que le prix d’entrée en était trop élevé : quoi ? Six dollars cinquante pour détailler sur cent ou deux-cents toiles ce que j’avais l’impression d’avoir compris dans une, à savoir que cet artiste était talentueux, certes, mais qu’il était surtout un produit de mode ? Jamais ! Indigné, montrant à ma compagne de l’époque les collages de photocopies présents sur la peinture qui trônait dans le hall d’accueil, je déblatérais sur l’évidence d’une technique pauvre en qualité hallucinatoire. Résultat, on a payé ma compagne actuelle et moi onze euros chacun, 15 ou 18 ans plus tard, pour voir la même exposition... et en ressortir, pour ma part, avec sensiblement le même jugement sur l’œuvre de Basquiat.
C’est que ce jugement s’était transformé entretemps, du scepticisme quant à l’importance artistique de son œuvre évoqué plus haut, à une quasi-conversion au mythe Basquiat, ce génie coupé trop tôt (tel Hendrix, Janis Joplin, etc… sans parler de Van Gogh), conversion effectuée en grande partie par l’étude rétrospective de reproductions de ses peintures (et on sait que les reproductions n’ont pas de peine à modifier les originaux dans le sens voulu par ceux qui reproduisent). Dans les livres c’est vrai, Basquiat fait un gros effet, sa peinture est belle et libre, on se repaît de ce qui ressemble à de l’iconoclasme mais qu’on qualifie avec un clin d’œil entendu de “syncrétisation” stylistique et historique tout simplement magistrale. L’insouciance et l’arrogance de sa jeunesse y éclatent avec une gloire indéniable, on est conquis. Je m’étais mis à compter Basquiat parmi les Grands Peintres, les Incontournables, et je pouvais discourir avec animation, mieux, révérence, sur les qualités de sa peinture. Je m’aperçois aujourd’hui que je n’ai été qu’une autre victime de la mode… Oh c’est un bon peintre, je ne vais pas me rendre ridicule en le niant, mais j’avoue n’avoir pas souvent réussi, dans cette exposition, à décoller devant ses œuvres. Est-ce arrogant (on sait que je peux facilement l’être aussi) ? J’ai l’impression que mon œil exercé de peintre, ma compréhension empathique du personnage et de son obsession créatrice, décèlent trop facilement l’artifice qui est pour une grande part dans l’impact de son œuvre, et je répugne instinctivement à m’y aveugler. D’accord, Basquiat était un artiste plein de curiosité, aventureux, intelligent et cultivé, et on voit par la profusion de sa production au tout début de sa carrière, l’année 1981 par exemple, et par les noms des prêteurs des œuvres (ce n’est pas le menu fretin) que la chance incroyable de sa découverte par The Art World (TM) lui a permis de se lancer avec une relative impunité dans l’exploration de son style, ce qu’il fait avec une vitesse sidérante, il est vrai, et aussi avec un succès formel, qui n’en a pas moins souvent recours au “truc”, à la formule... Le coup du diagramme dentaire, ça marche bien, le coup des inscriptions pseudo-dyslexiques, de la figuration pseudo-enfantine, ou pseudo-primitive, posée en écran sur la maîtrise académique qui transparaît par endroits, ça marche bien aussi, mais on se prend à se demander quand est-ce qu’il va les sublimer, quand est-ce que la recette va laisser place à la pure illumination… Le crâne de profil, sur fond bleu, de 1981, en est une à mon sens, et une bonne partie de ses dessins sur papier de cette période. Mais certaines toiles, il ne faut pas avoir peur de le dire, sont carrément moches. Mon impression, qui rejoint celle instinctive que j’avais eu en dédaignant de rentrer au Whitney, est que Basquiat a enfilé, avec une fougue qu’on ne saurait lui reprocher, un costume taillé et coupé par d’autres, des marchands, des critique fixés sur l’ambition de devenir acteurs de l’Histoire de l’Art, un costume qui n’attendait que d’être porté, et qu’il l’a porté sans trop le remettre en question jusqu’à sa mort précoce. Il fallait au monde, et plus encore, il fallait à New York à cette époque un jeune artiste transgressif, beau, défoncé, noir qui plus est, pour incarner le mythe de la révolution Fashion Post-Punk, et il a tout à fait bien rempli son rôle, jusqu’à faire une overdose avant d’avoir pu commencer à le questionner. Qui sait si aujourd’hui, à 50 ans, Basquiat n’aurait pas opéré une volte-face contre le symbole de la Fricentsia en quoi on l’avait fabriqué ? Sans déconner, y’a rien qui sonne mieux que “Jean-Michel Basquiat” pour un sac-à-main ou un tee-shirt, vous trouvez pas ? Il y a fort à parier, en tous cas c’est ce que je crois, qu’il aurait essayé s’il avait vécu de mériter par ses propres efforts le statut de mythe auquel il a été élevé.
- Réparation, enfin, d’un oubli ou d’une lacune coupable dans ma culture (une de plus), celui ou celle de n’avoir jamais auparavant assisté à un spectacle du Théâtre du Soleil, alors que je me souviens que de nombreux articles, très élogieux, avaient été écrits dans la presse américaine en 1992 à l’occasion de leurs représentations des Atrides, et m’avaient mis l’eau à la bouche. L’oubli est réparé, et je suis, comme je le pressentais, éblouï.
Toute l’expérience s’est déroulée pour isoler ce moment de tous les autres à-travers notre courte escapade, pour en faire un moment de choix…De la lubie qui me prend vendredi soir, alors que nous sommes déjà à Paris, d’essayer de trouver des places pour leur spectacle “Les Naufragés du Fol-Espoir”, alors qu’il est évident que tout doit être vendu depuis des semaines, en passant par le périple de notre exploration, sous la neige, ce samedi matin, du Bois de Vincennes, pour y trouver la Cartoucherie, où nous posons nos noms sur une liste d’attente, et retour, la neige continuant de tomber, accentuant la sensation d’isolement, d’égarement, au nouveau voyage entrepris le soir, la neige tombant à qui mieux mieux, en espérant que des désistements nous permettent d’entrer, au spectacle lui-même, jusqu’au retour, comme à la pagaie sur la neige, l’évènement entier ressemblant à une île, une île d’humanité au milieu des symboles, au milieu de Paris, au milieu de notre week-end qui s’est fini sur un forfait à l’évocation de plusieurs heures d’attente pour l’exposition Monet au Grand Palais… Une île de plaisir, de chaleur, de joie à voir tout ça vivre sur scène et autour… Dans Paris Milliard, Paris grouillant de ce qui est Paris, Paris qui pue et Paris qui bruit, Paris etouffé sous la neige, un point seul rayonnant d’une lumière chaleureuse et dorée, une arène, un rectangle plutôt où se joue magiquement une sorte de message d’amour, une île, quoi, et je le garderai comme ça. Et d’ailleurs je ne vais pas, comme le rythme de ce texte pourrait m’y porter, me livrer à chaud à une critique fleuve de la pièce, n’en ayant tout d’abord pas les moyens en termes de culture du théâtre, ni ensuite l’envie, préférant choyer ce souvenir, le laisser maturer, l’alimenter dans le futur de nouvelles expériences avec le Théâtre du Soleil.
Une seule chose : j’ai vraiment beaucoup apprécié le truc du Théâtre Muet, les acteurs mimant silencieusement l’élocution de leurs répliques : ça m’a fait penser au film Careful, de Guy Maddin, que j’avais particulièrement aimé.
- Peut-être parce que j’aime tant parler- "
Réponses à ce billet
Flate-porme critique15 mars 2011Bonjour, c’est avec plaisir que je vous laisse cette remarque pour remercie et encourager a continuer ! Amicalement.
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Morgane486bon moment6 février 2012Voilà, je viens de passer un bon eu bon moment sur ton site que je n’avais jamais vu, c’est fait. Fais nous signe quand tu exposeras - à +
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ReynardFlate-porme critique23 avril 2012J’ai envie de relever par ce commentaire que je suis content de la qualité de ce blog. Une fois n’est pas coutume les commentaires évitent d’être plombés par du spam de commentaires on peut ainsi avoir un vrai débat. Merci c’est motivant.
LeonorFlate-porme critique6 mai 2012Je viens de trouver votre blog par une collègue et j’apprécie votre style pour écrire. Il y a t-il un flux RSS pour lire la suite de vos aventures ? Sonia du site cliquezSarahFlate-porme critique7 mai 2012Excellent article. A chaque fois que je visite votre site web, j’ai besoin d’en découvrir plus. Je vais de ce pas partager ce site avec mes parents.
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Mireille - plus d’infos plancha inox
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